「什麽工人子弟大院子弟，现在都啥年代了，还论这个？」也有人觉得这种划分过于陈旧。

「你不懂，这里头讲究大了！王盛代表的是『正规军』，是整合了国有制片厂资源的新势力，走的是工业化丶市场化路线。王蒴那边，更像是以京城电视艺术中心为核心的『老京圈』，讲究的是人脉丶是圈子文化丶是那股子『爷』的范儿。这两边撞上，有意思！」

舆论在发酵，比较在所难免。

人们津津乐道于两人迥异的背景和崛起路径：

王蒴，大院子弟，骨子里带着与生俱来的优越感和叛逆精神，作品嬉笑怒骂，解构崇高，精准捕捉了社会转型期一部分城市青年的迷茫与躁动，是特定时代的文化偶像。

他的巅峰期，身边聚集了叶惊丶马未嘟丶郑小龙等一帮大院子弟和文化名流，在京圈说一不二，人称「王司令」。

王盛，北影厂普通职工子弟，起点更低，却凭藉着惊人的商业嗅觉和魄力，从「私人订制婚庆电影」这个意想不到的切入点入手，盘活北影厂闲置资源，继而藉助韩三坪的支持，硬生生拉起一个囊括全国三十一家电影厂的「电视内容发行联盟」。

他不仅做内容，更构建了一套从制作到发行丶甚至延伸到艺人经纪丶动画丶电视节目的庞大体系。

他招收三十一家电影厂子弟和职工，解决了大量就业，形成了强大的向心力和利益共同体。

其声势和实际掌控的资源，早已超越了单纯内容创作的范畴，被圈内人敬畏地称为「总舵主」。

一个靠文字和思想引领风骚，一个靠商业和资源开疆拓土。

一个代表着京圈的传统与底蕴，一个象徵着改革浪潮下的新秩序。

一个「王司令」，一个「总舵主」。

如今，这两位不同时代的「京圈核心」，因为冯晓刚的贺岁片项目，被推到了潜在的对立面。

尽管王盛本人未必将王蒴视为直接的竞争对手，但在外界看来，这无疑是新旧两种力量丶两种模式的一次正面碰撞。

……

《开心家族》片场，休息间隙。

王盛坐在折迭椅上，喝着李婷婷递过来的温水。

吴一一拿着剧本走过来，向王盛汇报导：「王总，底下人传来消息，说是冯晓刚拉着王蒴捣鼓的那部电影开拍了。」

《甲方乙方》剧组的组成班底，虽是京城电视艺术中心的人，但在眼下，只要是在京城开工的剧组，就会用到盛影系的人马，除非全部从外地借兵，但就算从外地借兵，还是会接触到盛影系的人马。

「我知道了。」

王盛握着水杯，语气平淡道。

「是。」

吴一一转身离开。

(本章完)