芥川将自己作为港口□□首领的大部分文件都先交给森鸥外处理，然后再是自己的决断，这导致了森鸥外几乎成了除首领的芥川和情报部一把手的武者小路实笃之外对港口□□最了解的人。

因为这件事，有资格知道知道一些消息的中低层成员都在猜测芥川是不是再把森鸥外当作继承人培养，虽然年龄不太对就是了。

至于自己的亲友，芥川则统一以自己想腾出时间写作为答复。

而随着芥川《傀儡师》的热度渐渐过去，曾经受他提携的谷崎润一郎，也发表了自己的新小说《痴人之爱》获得盛赞。

也许是文人相轻，他找上了和自己经历相似，却更早成名、名气更大的芥川，于是一场论战开始了。

芥川是很欣赏谷崎润一郎这个后辈的。不然当初又怎么会建议他将文章投给文艺春秋社，又在他还没有名气时就以朋友相交，他在一年前的一次访谈中就说过这样的话：“谷崎君具有非常深厚的日本古典文学素养，从其文章中亦可看出。旁人大概难以相信，一个国中生能够达到这种成就。毕竟他要接受统一的教育，这就决定了他没有更多的时间吸取课外知识。谷崎博学多才，尤其是熟读《源氏物语》、《荣华物语》等古典名作。故此，他的作品富于类似的韵味。在日本古典文学造诣颇深的基础上，他还受到汉文学的巨大影响。其汉文并非通常所见的生硬汉文，而是小说、稗史、杂剧中端丽柔和的词句。他在创作方面颇具匠心。表面看去大刀阔斧，实质却是精雕细琢、精益求精。”*

只是欣赏归欣赏，该有的批判，芥川也不会含糊。

谷崎润一郎在最近的一篇文章中说：“日本小说最欠缺的，是以小说的结构能力，即以几何学的手法将错综复杂的故事情节组合起来的能力。”

看到这些观点，芥川当即写了一篇《文艺的，过于文艺的》进行反驳。他认为，没有故事情节的小说，自然只写身边的琐事，这不是小说，起码不是最上乘的小说。也就是说，构建小说的故事，是构建小说的美结构的基础：“我不能草率地赞同谷崎的论点。自《源氏物语》的古昔时代开始，我们日本人就有将错综复杂的故事情节组合起来的能力。即使单看具有这种能力的现代作家，也可列举出……而在这些作家当中依然大放异彩的，就有谷崎润一郎氏。我绝不像谷崎那样悲叹东海孤岛之民没有「小说的结构能力」。”

*对话来自》文豪与炼金术士

*大正七年（1918年）的谈话这一部分终于快过去了，我果然还是不适合这种风格，还是苏爽的内容适合我。

第67章 抛下

虽然《傀儡师》的热度是过去了，但是芥川本人却还处在话题的中心。于是芥川和谷崎